有什么比模仿当今亚洲许多最知名的电影人所喜欢的特殊的、分散的、长镜头的形式主义更时髦?让你的角色(所有的电影学生、电影制作人和挂名的侯孝贤和愚蠢的洪尚秀)表现得像自命不凡的黑客,从而表示自我意识,甚至在这部被称为松散的自传电影中的自嘲,如何?这似乎是中国新生代导演魏书钧在他的第一部长片处女作,即去年的《野马分鬃》中使用的叙事策略,但细节部分又有所不同。尽管《野马分鬃》对中国独立电影制作中种种现象的洞察力很强,但很难摆脱这样的感觉:魏书军松懈的节奏和对一般主镜头的依赖不仅仅是一种真诚的姿态,尤其是这种美学往往会使他一些更犀利的场景失去活力。
整部电影共分为三章,第一章从无聊的女服务员小顾(黄米依)的角度观察电影前期的制作过程,她为她公婆的餐厅服务,并开始梦想着更有魅力的生活。小顾吸引了制作导演(杨平道)的注意,并为在影片中获得一个小角色而感到高兴,但当明星到达现场取代了她之后,她又被拉回了现实。在第二章中,女演员陈晨(杨子姗)回到了家乡小镇并受到乡亲的热烈欢迎。因为她在离开小镇去追求戏剧艺术的美好未来之前,是在这个小镇长大的。虽然她渴望与老朋友重新联系,但陈晨发现这些老朋友都想利用她的名气给自己贴金。一个人通过阶层流动爬到了上层阶级,那么“回归”到以前的阶层势必会发生很多问题,这让她怀疑一个有所成就的人是否能真正的"回家"。第三章聚焦于该项目陷入困境的创作关系,一位电影导演被评论界奉为“明日的大师”,迫使不自信的编剧(影片的实际编剧,姜春雷)在开机日期临近时完成最后的剧本。然而他们在故事和主题等各个方面都有分歧。
从结构上看,影片在捕捉平凡的日常生活、唤起人们的怀旧情怀,以及对生活本质的求索都做得非常不错。在影片的第一章和第二章中,导演呈现了中国小镇最平凡的生活图景。另外,这两章中,小顾的生活轨迹(在批发市场购物、推荐菜单上的菜肴、给孩子喂奶)和对明星的天真幻想与陈晨的明星生活形成鲜明对比(即作为 "家乡的骄傲"的她,反而无法再与老同学轻松互动)。如果说前两章的更多的是根植于导演对生活的敏锐观察,那么第三章的“元电影”时刻则回到了《野马分鬃》的感觉。魏书钧导演对艺术的自命不凡进行了自我反思,证据之一就是他们在片中拍摄的电影与本片的片名重名。
原文作者:Matthew Sorrento
编译:X圣治
原文原载于Filmint官网,因篇幅原因有部分删减
中国农村的画像
继2020年入选戛纳2020官方评选影片名单的处女作《野马分鬃》(2020)后,中国导演魏书钧将于2021年携《永安镇故事集》(导演双周单元)重返戛纳。这是华语电影在这个十年里继贾樟柯的《天注定》(2013)、《山河故人》(2015)、赵德胤的《再见瓦城》(2016)、李睿珺的《路过未来》(2017)、d亦南的《南方车站的聚会》(2019)等片之后,又一次入围到戛纳电影节中。本片的出品人是黄旭峰,曾参与万玛才旦的《气球》(2019)和韩帅的《汉南夏日》(2020),这些电影都曾在国际影展上大放异彩。上述的电影也一起型塑了新时代中国艺术电影的样貌。《永安镇故事集》不遗余力地生动展示中国艺术电影与乡村的紧密联系、审视拍摄者与被拍摄者之间的不平等关系,以及嘲讽这种拍摄者视角对被拍摄者的剥削与关怀的之间的矛盾。不过你们可能不知道,就在预先计划好的拍摄日之前,导演魏书钧因为感觉不对而放弃了《永安镇故事集》的原始拍摄剧本,并与编剧一起利用有限的几天时间将整个剧本改写成一个充满了自省精神的新故事。
这是一部对中国的现实有所思考的独立电影,影片共分为三个章节,讲述了一个剧组在中国的一个偏远小镇上企图制作一部野心很大的电影的故事,影片中多次提到了洪尚秀的电影元素,甚至其中一个女性角色被称赞与洪导的缪斯金敏喜相似。尽管魏书钧导演公开承认受到洪尚秀影片的影响,但他还是试图找到他自己的拍摄风格。在《永安镇故事集》中,这位初出茅庐的导演继续将自己的观影经验在创作中发扬光大。
这种新颖、随意,类似于戏剧的结构,在观众看来会有一种有机的流动。由于《永安镇故事集》讲述的是一部电影的拍摄过程,所以它可以和前作《野马分鬃》归类为一种“元电影”。本片设计精巧,表演自然,颇具自嘲精神和实验精神,观看它的过程就好像导演魏书钧拿着镜子照自己一样,同时也表现和嘲讽了电影业以及整个社会迅速转型时期的各种问题与乱象。在本片的第二章中,杨子姗本想和儿时的朋友们低调相聚,结果却在上岸时被一辆四人轿子抬走,旁边还跳着舞龙庆祝。类似这种身不由己的荒诞场景在片中俯拾皆是。
《永安镇故事集》中的所有人物都有自己的问题,镇里的人都在问自己:“我应该留下,还是应该离开?”小镇居民渴望有可能在大城市过上更好的生活,于是他们离开小镇,进入到大城市的钢筋水泥洪流中,并在日复一日家和公司的“两点一线”中消磨自己的激情。而反观城市居民,他们经过多年的奋斗和竞争,已经很疲惫了,他们恰恰渴望在竞争没那么激烈的小镇上过更轻松惬意的生活。但是对于一个在大城市开了眼界,见过世面的人来说,要做到并不是一件简单的事情。
片中的电影团队在片中勘察拍摄地点时,在一个废弃的废墟中发现了一扇无框窗户。导演说,这不就像一个4:3的电影屏幕吗?里面的人从这个窗户向对面的新开发区望去,不就像在电影里看别人的故事吗?这个场景巧妙地概括了《永安镇故事集》中的隐喻和片中无处不在的迷影情结。
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