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清代墨彩瓷器拍卖成交记录墨彩瓷器北京翰海征集

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2021-01-12 19:32

原标题：清代墨彩瓷器拍卖成交记录墨彩瓷器北京翰海征集

瓷器釉上彩的一种。是以艳黑为主，兼用矾红、本金等彩料在白釉面上描绘图案，经彩炉烘烤而成。墨彩为五彩、珐琅彩、粉彩瓷器中常见色彩之一。

墨彩始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延续直清末、民国时期。康熙时的墨彩色泽浓重，彩釉配制纯净，上涂一层玻璃白，烧就的墨彩漆黑莹亮;有以绿彩为底者，更为莹亮浓郁。其制品白釉地多微闪青色，纹饰多以花鸟为主，画风深受同时代画家的影响。到雍正、乾隆年间。墨彩多用国产料仿烧水墨珐琅效果的瓷器，犹如白纸作画，浓淡相宜，洁净素雅。清末、民国时期亦多有仿造，但不及康、雍、乾时制品精美。2021年古玩藏品送拍国内一线拍卖行藏品拍卖图片微至scjy18：历代书画、明清玉器、金铜佛像、瓷器、古董珍玩。

清雍正瓷胎珐琅赫墨彩山水碗拍卖落槌RMB 50,400,000

碗侈口，深弧壁，平底，矮圈足。外壁一面以赭墨描绘陡峭危耸的山崖，以及树立岸边，迎风远眺波涛的高土；碗的另一面则以墨书题写明朝诗人阮自华“题武夷”七言律诗中的两句：“蹊上红泉分径路山中香雨有神仙”。诗的头末分别以红料描绘〈寿如〉〈山高〉〈水长〉三枚印文，藉由“寿如山高水长”的吉语，来传达此碗的吉祥象征。碗内素面无线纹，碗底以蓝料书〈雍正年制〉两行宋体款，外加双方框。

清乾隆墨彩御题咏花卉诗纹六方笔筒拍卖落槌RMB 10,925,000

清宫旧藏白瓷笔筒，造型直筒六方，每一面上均以墨彩写御题诗一首，口沿描金，内外壁与底皆罩白釉，仅以墨彩御题诗为饰，底落『大清乾隆年制』款。素雅之中最见大气端庄，文人雅士望之定是爱不惜手。而当日在清宫，也是帝王案头良伴。

雍正“珐琅墨彩”从创烧之初就成为瓷苑明珠。其艺术特征与其他珐琅彩瓷完全一样准确生动的形象，细腻精致的用笔，浓淡多变的色调，诗、书、画、印交融一体的意境。乾隆年间，唐英以其文艺家的修养和督陶的便利条件，亲手绘制了墨彩作品，并以诗句和书法丰富了墨彩的形式，拓展了墨彩的境界，提高了墨彩的艺术品位。

清乾隆御制墨彩「雪事八咏」御题诗小笔筒拍卖落槌RMB 8,050,000

本品造型精巧，呈直筒形，通体施白釉，釉水白晰明润，其胎体较厚，口沿宽平，上施金彩；口底相若，足沿内挖成圈足，打磨圆润，呈“泥鳅背”式，上再敷以金彩，熠熠生辉，为清代高级御窑之典型修足方式。足底及内壁通施松石绿釉，色泽雅致匀净。外壁以墨彩隶体书“雪事八咏”诗八首，布局饱满，风格简约而装饰效果雅致，诗文后落“乾隆御制”款，下钤“乾隆宸翰”白文、“惟精惟一”朱文印两枚，字体结字工整，骨肉匀称，华美庄重，极具书法功力。

清雍正木釉墨彩山水人物笔筒拍卖落槌RMB 6,944,000

器呈筒状，圆口，直壁，外底中心内凹呈玉璧形。外沿、足边、器内施木纹釉，外壁中部白釉地绘墨彩，通景绘山水人物纹饰。外底脐心青花书“雍正年制”篆书款。为同类笔筒所仅见。此器胎体洁白致密，纹饰构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，宛如一幅感染力极强的中国水墨画，格调清新，别具艺术魅力，是雍正时期少见的佳作。

康熙晚期珐琅彩传入宫廷以后，雍正年间迅速发展起来。据造办处史料记载，瓷用珐琅彩料从依赖进口料到造办处珐琅作配料成功，数年间取得可喜的成果。雍正九年“于十二月二十八日做得……水墨竹子茶碗一对，……水墨梅花六寸盘一对，”雍正十年四月二十九日据圆明园来帖内称“水墨珐琅甚好”，七月二十七日太监沧州传旨“着烧珐琅画墨地白梅花四寸磁碟一对”，八月十五日司库常保奉上谕“珐琅盘碗、茶圆、酒圆俱造烧得甚好，嗣后将画水墨的多烧造些。”九月初一日，“将脱胎填白磁酒圆四件上画珐琅墨菊花”。九月初九日司库常保奉旨“绿地黄菊花盘子上山水青色甚好，再画水墨山水器皿俱用此青画”。

清乾隆墨彩山水诗文笔筒拍卖落槌RMB 3,911,495

本品直口圆唇，由八块矩形瓷片相接而成八方形，下接平底，于出角处承小足，共八个，依形而制。胎体紧致，制作规整，外壁施白釉，每一面均有描金矩形开光，依次绘墨彩山水图和御题诗文一首，其山水图笔触苍劲有力，颇见功力，诗文分别以篆书、楷书、草书和隶书分别书写，文后并以红彩钤以方印。

清雍正墨彩通景山水图笔筒拍卖落槌RMB 4,025,000

此品口底相若，直筒造型。胎体厚重坚硬，洁白致密，釉质光润。外壁用墨彩描绘山水楼阁图，图画构图疏朗，富有层次感，景致错落有致，笔触自然轻灵。犹如一幅清初四王的水墨山水画，细腻传神，格调清新，极为难得。与其它所见笔筒不同的是，此件笔筒不仅在外壁绘画，在笔筒内心亦绘有相同风格的墨彩山水图，甚是绝妙。底心青花书“雍正年製”四字楷书款。

清乾隆唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒拍卖落槌RMB 3,967,500

此笔筒造型端庄，胎釉精良，外壁以墨彩绘云龙三现图。画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，口吐海水，气势磅礴。其鬃髪横批，双睛怒张，身躯矫健有力，五爪锋利无比，视之威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水平为有清一代制瓷业所罕见。

清乾隆墨彩云龙纹笔筒拍卖落槌RMB 2,875,000

此笔筒呈直筒型，口上施黄色护胎釉，筒内与外底施松石绿釉，圈足形制。足内中心楷书矾红“大清乾隆年制”款。外壁通景云龙纹，气势恢宏，采用了“计白当黑”的绘画技法，描绘出云气成团，游龙隐现其间的穿云景致。犹如白纸作画，浓淡相宜，洁净素雅。墨彩于清康熙中期始见，流行于雍正、乾隆时期。乾隆时期墨彩，尤以有绿底者，墨彩器物最佳。

清光绪黄釉墨彩牡丹纹卷缸（一对）拍卖落槌RMB 2,875,000

身外壁施淡黄色釉，黄釉之上以墨彩满绘盛开的缠枝牡丹纹，牡丹花或单独开放娇艳无比，或枝蔓缠绕在一起竞相怒放，近口沿处则以矾红彩书“体和殿制”四字篆书款。体和殿系紫禁城内西六宫之一翊坤宫的后殿，光绪九年（1883年），为庆祝翌年慈禧太后五十寿辰，改建储秀宫，拆除宫门和院墙，将南面的翊坤宫后殿打通为穿堂殿，取名“体和殿”。光绪十年（1884年），她从长春宫移住储秀宫，自此宽敞得体的体和殿被用作慈禧太后的进膳之处，而为庆祝慈禧太后五十寿辰而专门制作的“体和殿制”款瓷器也于此时应运而生。

清乾隆唐英制仿石纹釉墨彩诗文笔筒拍卖落槌RMB 2,300,000

外壁绘图如石纹状自然有序，又似行云流水般畅酣。纹理空隙间见木纹流水之效果，宛若天成。纵观今日公私收藏，一致公认的唐窑自治笔筒，数量稀少，能流通者更甚，而且品相多有瑕疵。自雍正六年始，唐英以内务府员外郎身份驻节景德镇，负责协助常驻淮安的督陶官年希尧处理窑务，传旨烧造的瓷器，均由年希尧家人持样交景德镇御厂烧造办理。

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