黄宾虹：绝似物象者，此欺世盗名之画！
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黄宾虹
画者欲自成一家，非超出古人理法之外不可。作画当以不似之似为真似。
画有三：
一、绝似物象者，此欺世盗名之画；
二、绝不似物象者，往往托名写意，亦欺世盗名之画；
三、惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。
宋元人渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一辣字诀尔。
作画最忌描、涂、抹。
描，笔无起伏首尾，也无一波三折；
涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；
抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。
画有四病，邪、甜、俗、赖是也。
邪是用笔不正；
甜是画无内在美；
俗是意境平凡，格调不高；
赖是泥古不化，专事摹仿。
古人画诀有“实处易，虚处难”六字秘传。老子言，知白守黑。虚处非先从实处极力不可。否则无由入画门。
作画如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。
法从理中来，理从造化变化中来。法备气至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃然于纸上。
古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光采。
勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。
墨为黑色，故呼之为墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。
减笔非率易，当如铁铸成。
古人论画，尚拙而忌巧，又谓大巧若拙。知巧之为拙，人与天近也。
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