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指尖飞花（周国新）——记宜兴均陶制作技艺非物质文化遗产代表性传承人周国新

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2021-02-20 19:33

原标题：指尖飞花（周国新）——记宜兴均陶制作技艺非物质文化遗产代表性传承人周国新

文／朱璟秋

1971年12月，周国新被分配进入宜兴均陶工艺厂，那年他17岁。时间若弹指一瞬，从事均陶堆花至今已经将近五十年了。回想过往，他与均陶相伴了半生，似乎从没有倦怠的时刻。

起初，他拜魏顺生老艺人为师，学习堆花基本功。学艺的三年中，他和所有学徒一样，几乎每天都是在一块陶板上用拇指重复堆出花鸟、龙凤等纹饰。业精于勤，很多时候他同师兄、师姐们往往在师父下班后仍留在工作室中，仔细打量师父的作品，分析精彩之处，进而融汇到自己的作品中。一千多个日夜耕耘不辍，周国新逐渐取得了一点成绩。

堆花的第一要务是要掌握泥性，其次就是要掌握堆花的基本手法。虽说在均陶技法中只有“拓、搓、行、撕、掀、堆塑”这六种，但每一项工序都起着成就一件作品至关重要的作用。

用拇指当笔，陶泥当墨，陶坯当纸，这是均陶堆花人终其一生孜孜以求、希冀创作出更绚烂篇章的寄托！

实际上，在均陶堆花的创作上，至今还是以花鸟类为主，山水类为次。要说堆花艺术中最难点当属人物类题材。

直到十年前，周国新堆花技法已趋纯熟，他终于开始创作人物类堆花作品。年复一年，《百子图》《八仙过海》《贵妃醉酒》《伯乐相马》《二十四孝图》等均在他的拇指下跃然于陶器之上，栩栩如生，意象鲜活。再看其作品细节，人物衣纹、脸部表情、身材比例都把控得当。想必在打稿伊始就要分析透彻，方能下笔如有神助吧！

均陶釉料日趋丰富亦是均陶发展史上不可或缺的一章。以前釉料色彩比较单一，渐渐演变出了金黄釉、老红釉、花缸釉和透明釉等，色彩缤纷，让创作变得多样化。

“如今的创作中，我们通常将色彩明暗对比处理地相对强烈——衣服是深颜色，裤子相对来说颜色就要配得淡一些。黑白灰的掌握尤为重要，亦不可太五彩斑斓，令观赏者眼花缭乱。”周国新由此讲到色泥的配制并介绍了自己最新创作的一件作品《羲之爱鹅》。“不久前，一位书法家向我征询是否可以为他做一个画插。我想了一宿，便决定引用《羲之爱鹅》这个题材。王羲之是晋代负有盛名的书法大家，与我这位友人可谓‘同道’。‘镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多，山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。’即是当年的真实写照。追摹羲之书法的后世书者屡见不鲜，羲之爱鹅，道士投其所好，遂得偿所愿，可谓各得其所，且传为美谈。”周国新以古喻今，借此典故使画插增色。构思画稿反复修改了好几遍，也让书法家朋友提出参考意见，才得以定稿动工。均陶讲究粗陶细作，它的构图并不讲究大块留白，而是在疏密相间中体现繁复堆花的独特之美。

一件均陶大件器皿，从做坯到烧成，需要三个月。手艺人在此期间要付出足够的耐心，才能等到一件作品完整的呈现。

均陶进入窑烧这道工序是作品成功与否的最后一关，温控在1200度左右才能煅烧出品相完整的作品。是以对泥性的掌控至关重要。此外，如果陶泥和釉水结合后到窑里温度不对，成品率也会大大降低——温度一旦不够，成品釉水发黄、难以结晶；温度稍高，成品就会发黑，光泽不够。

周国新作为承前启后的均陶堆花艺人，也时刻提醒着自己所应承担的社会责任。他先后带了三十多位徒弟，其中有一些已经获得了中高级职称。他第一个徒弟在1983年入门，那时，周国新亦是初出茅庐、意气风发。但他用现有的技术和经验，尽可能地用心指导着拜入他门下的弟子。均陶厂开办贴花职业班后，周国新又作为带班老师教授几十名学生，为宜兴均陶产业培养了一批又一批后来人。

“我们均陶堆花艺术是指尖上的功夫，要有所发展有所创新。从小处讲，传承均陶堆花艺术让从业者有寄托、有奔头；从大处看，均陶堆花艺术是中国传统艺术门类之一，它的传承与发展必将成为中国陶瓷史上不可或缺的一章。”

将至古稀之龄，周国新安于一隅，在丁蜀镇陶渊村的衡希达陶瓷研究所工作授艺。他与过去五十年一样准时上班、下班，为着他坚持、热爱了半生的均陶事业，继续发光发热。