官窑器与高仿品在外行人眼里确实仅一丝之差
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玩古陶瓷的人都知道一句常语“官窑如新”，还有一句诠释得更为清晰的话“旧器如新才是宝”!许多传世官窑看上去跟新出窑炉似的，光亮如新。特别是在还未入门的外行人眼里，它与新瓷没有什么区别，和高仿品放在一起，外行人更是无法区分。
传世的官窑器自它诞生这一刻起就受到人们的宠爱，倍加呵护，或陈设在玻璃橱内，或置放在锦盒中，偶尔开启观赏也是小心翼翼，故除了岁月的自然氧化形成的肥厚包浆外，与新器少有区别。这样保存下来的官窑器才是瓷中珍品，是宝贝!
恰恰这些官窑佳器会不被外行人看好，总以为它是新的，晶亮的釉面，毫无瑕疵的器身，仿佛刚出窑炉似的亮丽。佳士得、苏富比、福羲等国际大拍公司上拍的中国历代官窑瓷器大多属这一类。这佐证了“旧器如新才是宝”的观念。很多人都说古陶瓷水深，难玩，以上现象也是个主要的原因。
明宣德 青花五爪云龙纹大罐，“宣德年制” 四字楷书横款，高 48.5 cm.。2016年5月30日于佳士得香港以158,040,000港元成交
清朝官窑瓷器首推康熙，以康、雍、乾三代为佳，但清三代官窑瓷器价格昂贵，收藏对于资金需求很高。建议挑选清晚期官窑，嘉庆、道光等时期的产物，其中也不乏精品。清代官窑瓷器通常均署“大清××年制”、“××年制”或“××御制”等朝代款，但在清末光绪的景德镇官窑青花瓷器中，也呈现过慈禧太后专用瓷器“体和殿制”款青花瓷，价值较高，但仍要以稀缺性为准则。
清雍正 仿官釉贯耳大方壶，六字篆书款，高 34.9 cm.。安思远私人珍藏。2015年3月17日于佳士得纽约以1,445,000美元成交
瓷器的外型，包含线条的收放、形状等。康熙时期瓷器外型，健康挺立；雍正时期外型秀气柔软；乾隆时期外型、工艺杂乱。到雍乾时期，瓷器外型立异达几十种，乾隆之后外型就太大立异，基本延续前期的外型种类和个性。
康熙时期胎釉彩特点是“紧皮亮釉”，釉面紧绷在胎体上，胎很健康，断口像贝壳相同硬，断面像糯米糕的切面相同细，蓝彩透彻亮丽。雍正时期的胎最白，含杂质最少。乾隆时期胎体皎白细腻，瓷质坚密，胎壁比雍正青花略厚，釉面比较匀净，光泽莹润。
瓷器纹饰与其时的社会习俗和皇帝的审美情味紧密联系在一起。康熙时期，山水人物故事、“刀马人”较多，多描述古代战争场面、战马嘶鸣的大场面较多，而康熙后期则有耕织图等。雍正时期已根本没有“刀马人”，纹饰，花卉、花鸟较为盛行，考究俊美，规划也愈加合理。乾隆时期纹饰杂乱，点缀烦琐，受西洋的影响较为显着，比方有西方妇孺、儿童画等等。
官窑器款识有六字、四字的，“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。从字体上看，康熙时期多楷书款，雍正时期楷书、篆书偏重，乾隆时期重篆书，嘉庆、道光时期多篆书，咸丰以后又开端注重楷书。从笔画上看，康熙时期笔画有力，而雍正则显得整齐标准。
往往官窑佳器与顶级的高仿品在外行人眼里只是一丝之差，他们稍一不慎就滑入高仿品的泥沼中，因而大多数人不敢碰精、尖、稀的顶级官窑佳器，宁求残破旧的普品，如果没有多年积累的鉴瓷经验确难以区分。
高科技手段的日新月异，高仿技术的不断深化，那些本来尚有一定鉴赏眼力的“专家，行家”一旦脱离一段时间在市场的历练，也免不掉会走眼。由此大拍公司更喜欢接触传承有序的收藏家，这实在不得已而为之的办法。
现在很多外行人相信科学仪器检测结论，例如最早的炭14，热释光，光谱仪，量子。
曾经有一位藏友将同一件晚清民窑器敲碎，送两家权威单位测试，结果竟然出现两个截然不同的结论，其间竟相差近百年。这民窑器充其量也只有100多年，说明所谓的科学测试仍掌握在人的手里，靠人的眼力分析得出数据，到目前为止，对古陶瓷的准确断代最精准的还是靠经验，靠长期与市场接轨中练就的眼力。
清康熙约61年 御制胭脂红地珐琅彩千叶莲纹盌，蓝料双方框 “康熙御制” 宋体款。直径 11 cm.。2019年11月27日于佳士得香港以87,200,000港元成交
为什么古玩圈会流传这样的说法“专家不如行家，行家不如藏家”，这就是强调实践出经验的道理。在中国的著名鉴定专家中也有几位长期与市场挂钩的，也就是长期在实战中历练的，如自己有过收藏、开过古玩店、经过真假辨别的压力等等。
有一些藏家自己开古玩店，翻滚在商海的浪潮中，眼力自然高深。但绝不能保证开古玩店的眼力一定好，有的古玩店老板大字不识一箩，有的涉足此行不足几个月，也照样斗胆开店。
官窑器和所谓的高仿品在外行人眼里，辨不出差别，在真正有眼力的收藏家眼里，是有天壤之别的。
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