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从饮食到生活，全方位了解巴洛克风格，只为弹好巴赫《哥德堡变奏曲》

爱乐趣网
2021-03-03 17:51

原标题：从饮食到生活，全方位了解巴洛克风格，只为弹好巴赫《哥德堡变奏曲》

郎朗在接受采访时，被追问关于弹奏《哥德堡伴奏曲》的准备时，郎朗坦言：“一首曲子，要从各方面去感受他的文化，不管是从饮食还是生活，全方位了解当地文化才能弹好”。

终于到了我停了一年的时候，这一年是让我真正有时间来学这个曲子，就没完没了地看书，感受德国的这种田野，还有德国的这种非常地道的当地的文化，包括吃这些食品，完全争取去了解巴洛克风格，从全方位来了解。

所以我前三年专门找了一个巴洛克的大师，专门是研究巴洛克风格的，安德雷斯·斯塔尔，非常棒的古钢琴和钢琴家，他两个都精通，对古管风琴也很懂。所以这一下，因为他演奏的作品实际更多的是在古钢琴和巴洛克管风琴。所以这个研究多了以后，再去想在钢琴上怎么来发挥。

因为我特别喜欢他的莫扎特和巴赫的这些录音。尤其因为他有很多时候，他的乐队都是用古乐器演奏的，原汁原味的那种拉法。他跟我说甚至有时候，他会去一些坟墓的地方挖乐器，考察，不能说挖，考察乐器，把古代的什么小号拿出来吹一吹，然后来练当时古乐的那些所谓的指法，还有吹法。当然小提琴、大提琴的弓法，专门研究装饰音什么的。因为我实际当时是找他去学莫扎特去了，因为我那时候先想把莫扎特弄明白。就在他家莫扎特的钢琴弹了一会儿，他实际一开始是想让我在这样的古钢琴上来录莫扎特，但莫扎特的古钢琴和巴赫还不一样，莫扎特的还算钢琴，巴赫的叫羽管键琴，都不叫钢琴。当时我一看这机会太难得，赶紧弹《哥德堡变奏曲》。把那几个慢板都弹了，咏叹调、第13变奏、第25变奏。他说你这巴赫怎么弹得这么方，我说不是觉得越古曲越得收敛吗？他说你哪儿学的，什么收敛，巴洛克的装饰音是最具即兴的风格。他说我给你唱一唱，他就开始唱第13变奏曲，我当时一听，怎么还能这么弹巴赫？我就觉得巴洛克音乐不是比较板吗？他说你这是完全没弄明白，你看你这莫扎特弹得还挺有自由节奏，你这巴赫怎么弹得这么死板？让我大胆地去幻想，要什么样的角色，实际有点像浪漫派的那种思考方法。我当时就很震惊，那天我也录音了，我再听我弹，确实不一样，味道也不一样。当然了，他那种自由和浪漫派还是不一样，还是有一定的所谓风格的一些界限，有些音是可以非常自由，有些音就得回归节奏什么之类的。他就让我等于是打开了一个巴洛克音乐的门，给我带到这个门里了。

但是有一点，他挺有意思，他在家里每次作曲的时候，他写完以后都放到楼上去，因为他等于是镂空了一个二楼，等于是在那儿坐着，他眼睛不太好，写完以后放上去，他们就在上面给他以四重奏的形式传下来。所以他感觉，他要追求的是音乐从天上而来。

在巴赫墓边的演奏，是郎朗最难忘的回忆。当弹到第30变奏的时候，就在那儿，现场音乐会，我实在控制不住了。因为我前30个变奏都是完全投入到那个曲目里面，不太敢去想太多。到了第30变奏以后，我才想起来，他在我旁边。弹一会儿，因为已经很放松了，已经快弹完了，我就开始看墓上去感受一下，享受人生的这样一个最难忘的时刻，那是巴赫呀。特别奇怪的一件事，我一看他那个墓的时候，我从小练巴赫的什么《二三部创意曲》、《平均律》，什么《法国组曲》，那些画面全都出来了，特别有那种回忆的感觉，那种回味很强的。然后我就觉得太感动了，真的是眼泪情不自禁地下来了。

岁月的年轮和过往的回忆，是一个音乐家非常丰富的养料：

像霍洛维茨1986年，50年之后重回莫斯科演奏舒曼的《童年情景》，你就觉得他是一个老僧入定，好像童年的很多回忆经过50年的发酵，慢慢都浮现在眼前。

郎朗：我当时小的时候看，那个不光是一个老大师在回想这些曲目，更多的他也是对故乡，虽然他是基辅人，等于是50年一直在西方世界，回到莫斯科来弹那首曲子。我觉得太震撼，心灵的旅程的终点，可以这么说。那场音乐会弹得也是，我觉得比他平时弹得，更有一种回忆感，很强，可能有一些比较复杂的情感。但是像霍洛维茨或者鲁宾斯坦，越老越有味道，这是真的。包括霍洛维茨在七、八十岁的时候弹“拉赫玛尼诺夫第三”，听完我真的觉得虽然可能他的技术没有像二、三十岁的时候没有那么大的力量，但是他弹得简直已经达到了最高的境界，出神入化了。

已经到这个境界了，听完只能完全是被震傻了那种。鲁宾斯坦也是，鲁宾斯坦从纯钢琴技术角度来讲，他从来就没有像霍洛维茨达到那个技术，霍洛维茨的技术是达到，可以说是前无古人了吧，鲁宾斯坦更多是一种心灵。但是他的这种温暖，尤其年龄到了90多岁的时候，那种真的是像一个太阳一样，这种声音出来，感觉钢琴已经融化了，已经不是钢琴了，是一个能量，真是“成仙”了。

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