两首闺怨诗，王昌龄与白居易的对决，描写细腻，却各尽其妙
原标题：两首闺怨诗，王昌龄与白居易的对决，描写细腻，却各尽其妙
唐代诗人创作了很多宫怨诗，通过反映宫廷妇女的怨情，借以表达自己怀才不遇的惆怅情怀。此外，他们还写了许多反映妇女怨情的闺怨诗，其主要内容是反映少妇和丈夫的离恨。
古代妇女不从事家庭以外的社会工作，她们生活范围狭窄，精神空虚，所以才把家庭的团聚看得非常重要。但男人们为了功名富贵或者维持一家老小的生计，或仕途沉浮，或外出经商，甚至征戍边塞。
这些行为都将导致家庭成员间聚少离多，而闺妇们也倍感愁苦和悲怨。下面介绍两首闺怨诗，王昌龄与白居易的对决，描写细腻，却各尽其妙。
闺怨
唐代：王昌龄
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
这首诗是王昌龄的代表作之一，很多读者都耳熟能详，有些七绝圣手的铁粉还能倒背如流。这首诗细致而生动地刻画了一位闺妇的心理状态，诗人出人意料地从“不知愁”写起，在一个阳光明媚的春日，丈夫远征异地，她却浓妆艳抹、登楼赏景。
第一句反起，第二句则顺承，然而对照下文，才更觉其变幻。当这位佳人正在翠楼闲望，兴致勃勃之际，忽见郊外杨柳早已发青，她这才想起夫婿从军、不归已久，折柳送别、忽又经年。
当初自已教他去求取功名富贵，却不料反而因此辜负了青春，她细思恐极，不禁极度后悔。
前后两段，写出两种完全不同的心情。“春日”点景，通连前后，是她凝妆上楼所由，也让她见柳而悔根。
“忽见”两字是大转折，“悔教”两字是现在的心思，但别时情绪、平日希望等等矛盾的心理状态，自然也都包含在内。
闺妇
唐代：白居易
斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
辽阳春尽无消息，夜合花前日又西。
乐天的这首诗起句写闺妇无心刺绣，她虽然靠着绣床，却不拿针。次句写衣带变长、头颅低垂，佳人之懒散、消瘦和愁闷，都用极其经济的手段，生动地显示了出来。
为什么会这样呢？因为春天又过去了，可是辽阳那边还是音信全无，到底正在征戍边关的夫君境况如何，令她十分担心。
“春尽”，是一年又空过了。古人往往以一季代表一年，如三春、三秋，均指三年。
“日又西”，表示又一天过去了。“夜合花前”，指明夜合花朝开暮合，夜合表示一天已晚，与“日又西”关合。同时此花又名合欢花、或合昏花，是男女爱情的象征。
杜甫《佳人》中有，“合昏尚知时，鸳鸯不独宿。”花木犹且如此，何况于人？一个“又”字，点出相思之苦、相忆之深，昨天盼今天，今天又盼明天，却不知经过了多少次。在今天以前，已经有过无数次的希望和失望，而今天依旧是无望了。
纵览这两首闺怨诗，生动形象，描写细腻。王昌龄的作品脍炙人口，又百读不厌。佳人凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨。这种突然间的心理变化非常引人注目，让读者可以从一瞬间回溯到全过程，真是回味无穷。
白居易的作品比较冷门，但也是一篇佳作。乐天描写久别之怨，乃是年深日久、逐渐积压起来的，与王昌龄作品中忽然感触之悔不同，而各极其妙。
诗中的人物形象仿佛是一幅精美的雕塑，虽然全文只有这位闺妇的形象，而不及其它，但人们读了以后，仍然可以对她的精神世界有充分的理解。
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