艺创网 | 从杜堇《玩古图》看明代文人的收藏审美
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杜堇，字惧男，号柽居、古狂、青霞亭长，丹徒（江苏镇江）人，约活动于明代中期1465至1509年间。成化（1465-1487）初，应进士试不第，遂以文人及职业画家的身份寓居北京，亦往来南京、江苏等地，与当时著名的文人仕宦多有交游。此幅《玩古图》便是杜堇的代表作之一，现藏于台北故宫博物院。画中描绘极为丰富，从侧面映射了明代文人“好古玩物”的时代风气。
明 杜堇《玩古图》 台北故宫藏
根据画史著录，杜堇兼擅人物、界画、山水、花卉；现存画迹则以人物故事画为主，除白描风格外，亦有继承南宋院体风格设色精致的工笔人物画。他的画作对明代中后期人物画影响深远，如唐寅的人物画风，便明显受到杜堇的影响。但可惜关于杜堇的史料内容并不多，我们不仅无法知道其准确的生卒年月，就连他原本姓“陆”还是姓“杜”都各有说法。
缺乏生平资料并不代表杜堇在当时是个籍籍无名的小画家。李开先《中麓画品》将杜堇列为一等；刘节、朱谋垔、何乔远等人则将杜堇与沈周、郭翊、吴伟并列为当时极富盛名的四位画家；韩昂《图绘宝鉴·续编》称杜堇“其山水、人物、草木、鸟兽，无不臻妙。由其胸中高古自然，神采活动，宜乎宗之者众”。杜堇现存画作均以人物为主，《玩古图》为杜堇工笔人物画的代表作，并反映了明代中晚期文人士大夫赏玩品鉴古书画器物的风尚。
画面的周围配有梧桐、芭蕉、湖石、芙蓉，这些正是明代所常见的园林植物。明末文震亨的《长物志》中就专门记载了明代居室及庭园的环境布置，松、竹、芭蕉、太湖石都是明代文人赏玩的对象，这些植物从侧面衬托出君子气质。将玩古移至庭院的场景也是明代文人们所喜爱的。
画中人物两两对应的关系十分明确，人物关系的建立使画面构图呈现出三条平行线，使整个画面和谐、完整。在用笔上，线条逆劲，顿挫分明，人物山石刻画细腻，有南宋院体之风。人物衣纹用钉头鼠尾描刻画，运笔流畅，变化丰富，画家技艺高超，所有物体表现出了不同的质地。梧桐、芭蕉等先用细线勾出，再用色染，绘画细精致。整个画面显得十分湿润，具有江南园林的特色。
据有关资料说明，《玩古图》为双拼巨幅，原画可能曾被装裱成屏风。图中内容十分丰富，正中间有两名男子，一主一客，主人坐在正面圈椅上，并且一腿盘坐着，俯身微斜看右侧桌案上的古玩，显得十分惬意和轻松。被邀请而来的客人正躬身査看古鼎器，神情专注认真。在他们前方左側，一名仆人正拿着画巻与棋盘走来，右側有一名女官手执圆扇，正在芙蓉假山之间扑蝴蝶。在画面的右后方，则有两名仕女正在整理桌案上的古董器物。
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