清乾隆时期各类材质文房笔筒赏析
原标题：清乾隆时期各类材质文房笔筒赏析
清乾隆 御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒
此件笔筒转心之处饰以太极八卦纹样，上下交泰以示天地，整器纹饰正如《礼纬含文嘉》中所述：“伏羲德合天下，天应以鸟兽文章，地应以河图洛书，乃则之以作《易》。”其上以粉彩描绘龙马负图、神龟载书，即为河图洛书，系中华传统文化源头的图腾纹饰。汉代孔安国《尚书•顾命》有传：“伏羲王天下，龙马出河，遂则其以画八卦，谓之河图。”即为伏羲氏“作八卦，以通神明之德，以类万物之情”。
清乾隆 周芷岩刻黄花梨竹石大笔筒
此品色泽浓丽，细洁光润，莹美如玉，包浆沉稳明亮。诗文平地深雕，类似刻碑，以阴刻技法所雕剔之竹石，似不用稿本，一气呵成，竹叶迎风摇曳，内刚外柔，气韵天成，飘逸自然，似可闻沙沙之声，为目前所见周芷岩所制题跋最长、体量最大、品质最精之作。其无论从布局能力，雕刻技巧，还是文化内涵都是一件无可挑剔的竹刻杰作，当为周芷岩艺术成熟期的代表作，极富南宗画意和文人气质。2021年古玩藏品送拍国内一线拍卖行藏品拍卖图片微至scjy18：历代书画、明清玉器、金铜佛像、瓷器、古董珍玩。
清乾隆 御制墨彩「雪事八咏」御题诗小笔筒
本品造型精巧，呈直筒形，通体施白釉，釉水白晰明润，其胎体较厚，口沿宽平，上施金彩；口底相若，足沿内挖成圈足，打磨圆润，呈“泥鳅背”式，上再敷以金彩，熠熠生辉，为清代高级御窑之典型修足方式。足底及内壁通施松石绿釉，色泽雅致匀净。外壁以墨彩隶体书“雪事八咏”诗八首，布局饱满，风格简约而装饰效果雅致，诗文后落“乾隆御制”款，下钤“乾隆宸翰”白文、“惟精惟一”朱文印两枚，字体结字工整，骨肉匀称，华美庄重，极具书法功力。所录八首诗均出自乾隆帝登基前居藩期间的作品，收录于《御制乐善堂全集》，八首诗分别东郭履雪、苏卿啮雪、袁安卧雪、谢庭咏雪、王恭渉雪、孙康映雪、陶榖烹雪、程门立雪，描写的都是历史上的名臣才女、大学雅士之典故，也可窥得年轻皇子的抱负、生活情趣以及闲适恬淡的心境。
大清乾隆年制泥绘赤壁图笔筒
此笔筒用料考究，以宜兴本山绿泥为体，敷以嫩黄泥为表，玉璧式圈足，器底钤印两行六字「大清乾隆年制」篆书阳文款。以彩色泥料堆绘于外壁，画中对山石的描绘，为典型斧劈皴法，泥绘笔意健劲，恰似持利斧斫出峭壁绝，表现出山石的层次变化及坚硬质感。
清乾隆 碧玉御制《石室藏书》笔筒
笔筒为碧玉质，使用整块玉雕琢而成，圆筒形、厚实、圆口，以深雕及阴雕而成，雕琢层次分明、布局古朴典雅、不带俗气。在器壁上，玉匠运用多层次浮雕技法，巧妙的完成繁密的构图，将浮云、山石、树木、人物穿插其间，笔筒正前方雕刻“石室藏书”四字，代表整个笔筒的故事涵义，笔筒左下角有二个书僮，前者背着书，而后者却用挑的，再往前看，三棵古松立于山丘上，旁边又有一书僮挑着书籍往前走，接着在笔筒后方是一间堆满书籍的石室，五位可爱的书僮小心翼翼的将放在几案上珍贵书册搬运藏于石室中，此笔筒共雕琢了十一位可爱的书僮，神态动作生动自然，此种多层次浮雕法应是承袭于明朝竹雕风格。
清乾隆 唐英制墨彩云龙纹题诗笔筒
此笔筒造型端庄，胎釉精良，外壁以墨彩绘云龙三现图。画中苍龙翻腾于云雾之间，俯首下探，口吐海水，气势磅礴。其鬃髪横批，双睛怒张，身躯矫健有力，五爪锋利无比，视之威风凛凛。整幅画面极富动感，张弛有度，扣人心弦，风格凌厉恢弘，虽为瓷胎彩绘，却有不输水墨国画之造诣，画意直透瓷胎，酣畅淋漓，此等艺术水平为有清一代制瓷业所罕见。其画借鉴南宋画龙名家陈容之技法，以“一身三显”描绘龙身四段及背鳍、龙爪等，工致精细，毫芒毕现，再以墨彩烘染云层，层次渐变，若有若无，如聚如散，体现出唐英深谙中国水墨绘画技巧之运用，驾轻就熟地挥毫发墨于细腻光滑的釉面上。画面空隙处墨书行楷七律诗：“指日春雷震太空，甲鳞头角动英雄；乘云带雨飞千里，吸雾呼风上九重。掷杖葛陂仙法大，点睛僧壁巧人同；恩波挑浪溶溶暖，一任遨游四海中。蜗寄唐英并题。”下钤“唐英之印”抹红白文章和“隽公”阳文篆章，引首为“玉音”朱文长方章。
清乾隆 白玉山水人物笔筒
本品呈圆筒形，以整块优质白玉掏膛整挖，中空以纳笔，其下垂如意状四足。所用白玉质地细腻，色泽匀净。筒身做工精美，以高浮雕描绘山水人物图景，只见溪山高隐，松干曲折盘绕，松树茂盛，亭台掩映，庐舍清幽，山间小道上仙翁拄杖顾盼，童子含笑相随。整幅构图洋溢出一股如书画般清新、优雅赏心悦目的画面，加上高超的雕工，实令人爱不释手。在中国传统文化艺术中，松树、灵芝和高士几乎是不可缺的。此器琢不畏严寒、四季长青的松树，再加上鹤发仙风的老人和活泼的童子，一幅隐逸祥和的仙境图景呈现眼前。此类通景画雕琢的风格是由康熙时期青花瓷笔筒得到启示，在清十八世纪乾隆时期最为流行。整体观来，其图案神形兼备，兼之雕工流畅，打磨精细，可自其中感受到浓浓的画意和文人趣味。
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