《海洋之城》：导演很长的一个梦，时代很大的一盘棋
文 | 韩浩月
由陈昆晖导演的电视剧《海洋之城》，目前正在江苏卫视与芒果TV播出，他的另一部作品《陪你一起长大》也将于3月28日在湖南卫视与芒果TV首播。
《陪你一起长大》是部倾向于亲子教育的都市家庭剧，《海洋之城》则是国内首部表现游轮生活、海洋文化的行业剧，陈昆晖在这一档期两处花开，可视为导演创作进入旺盛期的表现。
从邮轮到游轮
陈昆晖站在了时代风口之上
陈昆晖是资深摄影师，与张国立、刘江等导演有过密切合作，掌镜过《铁齿铜牙纪晓岚》、《康熙微服私访记》、《黎明之前》、《媳妇的美好时代》等作品。
2009年转型导演后，曾以B组导演的身份拍摄《咱们结婚吧》、《乱世三义》，并独立导演了《爱情最美丽》、《爱的追踪》、《在远方》。随着《海洋之城》与《陪你一起长大》这两部最新导演作品的先后播出，陈昆晖在导演领域的深耕，迎来了进一步的检验。
陈昆晖给演员说戏
拍摄《海洋之城》，源自陈昆晖导演的一个梦想，小时候观看经典美剧《梦之船》，剧作所呈现出来的邮轮生活以及海洋文化背景下人的生存与精神状态，给他留下深刻印象。
因此，在拥有更多创作条件之后，在众多机缘与有心人的助力之下，《海洋之城》得以顺利启动。如果说《梦之船》承载了上世纪70年代的“美国梦”，那么这部《海洋之城》则集中展示了本世纪中国人尝试拥有更多生活方式、努力拓展海洋影响的愿望与实践方法。
陈昆晖注意到了大型跨国船只的属性定义由“邮轮”纷纷改成“游轮”这个变化，从运输物质、商品贸易、信息传递，到运载游客、亲近海洋、体验文化，“游轮”为全世界尤其是为中国人打开了一条新的通道。
据了解，邮轮旅游业在国内兴起不过是近十年来的事情，但增长却是爆发式的，年增长率已经达到40%，且已成为全球第二大市场。邮轮旅游不但是旅游业的风口，也是时代的风口，站在这一风口之上，陈昆晖拍摄的《海洋之城》，拥有了打开一个陌生领域、开始一种崭新生活的符号化作用。
在移动的“孤岛”上
浓缩了世间百态
《海洋之城》由张翰、王丽坤担任男一号、女一号，张翰饰演的丁凯，在由外国人主导的国际邮轮企业中，从普通船员做起，凭借自己的专业、努力与负责，做到了行政大副的位置；王丽坤饰演的天悦，也从一名刚入行的导游领队，经历过邮轮上多变生活的磨练，成长为一名成熟、有担当的职场女性。
《海洋之城》以两组电影质感的镜头，将观众带入“海洋号”的空间与“小社会”中，一组是张翰与同事通过营救游客演习竞争一个重要职位，一组是用天悦的“菜鸟导游”视角介绍登船旅行的乘客：眼光势利的同公司领队贺彩，必须要将物资顺利运到目的地的公司合伙人，丈夫患有健忘症的一对夫妻，携带一个顽皮男童的母亲，新婚旅行的小夫妻，性格孤僻的离婚女人……这样一个人物众多但却简单明朗的开场，为剧情的展开提供了多种可能性，很容易引起观众的兴趣。
对于邮轮生活的好奇与向往，会成为观众停留视线的第一动力，而《海洋之城》经过多方磨合，赢得了在某国际大型邮轮实景拍摄的机会，并在拍摄过程中得到了全体船员的信任与支持，使得剧作对邮轮有了全景式的展现。
邮轮再大，毕竟也是一个封闭空间，当邮轮行驶到大洋之中，它就成为了一座“孤岛”，因此，在观看前几集《海洋之城》时，难免会产生观看“孤岛电影”的印象。
“孤岛电影”具备天然的戏剧冲突，而邮轮作为“移动的孤岛”，因为地理与时间、空间等多维度上的变化，又使得戏剧冲突加倍。在剧情层面上，陈昆晖又倾向于单元化、高浓度的情节展示，这使得《海洋之城》中的这艘巨轮，即便离岸，但却没有离开现实社会的复杂纠结与矛盾冲撞。
出现于《海洋之城》中的社会元素是多元的，这里面有职场竞争，包括丁凯在职场进步当中遭遇的陷阱，天悦被同事的打压；有情感压力，包括老年生活、中年婚姻、子女成长等带来的现实焦虑；有人生意外，包括患绝症的小女孩，车祸事故给不同人命运带来的影响等等……可以等同认为，《海洋之城》浓缩了世间百态，一艘巨轮，也成为观众眼里的一面镜子，在这面镜子当中，可以看见别人，也能折射出自己的内心。
从心出发
寻求出路发现亮点看到希望
《海洋之城》是一部整体节奏蛮快的剧作，但也时常也有唯美的画面与慢节奏的抒情，来强化故事的弹性。
摄影师出身的导演陈昆晖，为《海洋之城》赋予了无可挑剔的镜头语言，诸多海洋景色拍摄得像动态明信片，涉及到男女主人公恋情部分，也有着一份专属于岛屿恋情的轻松与浪漫。
独特的“鱼骨结构”为《海洋之城》的剧情融合提供了凝聚方向，同时也保证了剧作价值诉求的清晰呈现，按成分比例，依次可以看到：第一，在海洋话语权的竞争当中，中国人所付出的艰辛以及逐渐所取得的成就——丁凯从船员到行政大副，可以隐喻中国从海洋大国走向海洋强国的历程；
第二，在持续增长的经济实力背景下，中国人对海洋文化的理解以及对海洋生活的追求，正在制造一个新的“蓝海”，以庞大的消费实力与消费人群，来对一些既定不变的观念进行润物细无声的影响，必然会产生连锁反应；
第三，尝过苦涩的海水之后，必将更加珍惜泉水的甘甜，《海洋之城》中的群像，分别对应现实生活里的人群，他们走的道路不一样，但千条万条道路必将汇往一个方向，即追求幸福生活的权利是永远不能被磨灭的。这个道路，如同船无论航行多久都要靠岸一样，只要追求正直、公正与平等，必然会得到理想的结果。
综上所述，陈昆晖导演的创作理念，是在保证剧作娱乐功能得到实现的前提下，把当下诸多中国人的价值诉求藏在了故事与人物的背后，他是在用心呈现童年时的一个梦，也是在用心聆听时代的气息与公众的期望，可以在一部剧里，实现这样的“三合一”追求，《海洋之城》的匠心一览无余。
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