《偶然与想象》：用卡萨维茨的方式“压迫”角色
滨口龙介执导的三个小故事，以日本中产阶级的淡雅色调，讲述了一场尴尬的邂逅，每一场都被猜疑的气氛所包裹。
“不好意思，能原路返回么？”，出租车掉头返回。这是这部电影的第一个“花招”，与英文标题一起预示着接下来曲折复杂的故事走向。但二者除采用不同的方式之外，其作用也并不完全重复。在这种差异之下，电影有些让人难以捉摸。滨口龙介的这部《偶然与想象》在柏林电影节竞赛单元首映，影片延续了自2008年他的首部剧情片《激情》以来对二重性、偶然性和重复性的兴趣，并让他赢得了他的对手——里维特和侯麦。
《欢乐时光》与《夜以继日》海报
与滨口龙介的《欢乐时光》（超过五小时）以及《夜以继日》（2018年获得戛纳电影节金棕榈奖提名）相似，这部电影的三个部分都关注女性角色。并通过三段式的结构讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因身份误会而相遇的故事。三个部分分别被命名为《魔法》、《门依然开着》和《再来一次》，但也可以叫做《出租车》、《门》和《自动扶梯》，因为这些带有叙事性意图的工具让角色们游走在整洁实用的中产阶级空间里，最终走向他们命运的旅途，这正是滨口龙介影片中日本的特点。
如果门一直关着，那么教授以前的学生会不会勾引他？如果那两名女性没有在电动扶梯上相遇呢？她们会不会再次相遇？你能假装有所感受么？你能扮演另外一个人吗？这部影片的日本名字《偶然与想象》正鼓励着如此的猜测。角色们偶然相遇，空气中充满着尴尬的礼貌，内心深处却是悲痛的苦水，每一个沉默都压抑到了极致，又仿佛一不小心就会点燃情绪的炸药，电影用约翰·卡索维茨式的方法来压迫角色，直到他们崩溃。
《偶然与想象》剧照
滨口龙介即兴的创作方式（有时与非专业演员合作，通常是两人一组）会导致这些紧张的、甚至有些折磨人的交流——他经常让演员大声朗读剧本，没有任何语气，直到 “发生了什么”（他很难解释是什么）。
类似的情况在其他场景中也有发生，一名学生大声朗读教授最近的小说（露骨的部分，和村上春树的性描写一样尴尬平淡），试图通过这种方式勾引他。她的声音很平淡，面不改色，教授的头发在抽搐——是不舒服？亦或者是兴奋？围绕着这些人物和他们紧张的动态，滨口龙介的镜头捕捉到了他所说的那种重量和厚度，那是欲望和不适的重量。教授向着学生艰难踱步，愈靠近她，身体越低。要伸手摸……？那扇门，他推开了那扇门。
古川琴音和中岛步
如果情况发生变化呢？虽然这部电影在于其忠实的家庭关系和浪漫的主题，但当它被搬上银幕时，会不可避免地抛出一个寓言——火中取栗。滨口龙介以推镜头拍摄某人，然后再平移让她出画，重新开始这个场景，给她一次机会重新开始这件事的机会，这让我陷入深思。看完《偶然与想象》之后，我不禁想象，如果过去的一年也能重来的话，那会是怎样呢？
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